本届大赛共收到来自全球44个国家和地区的参赛作品2017份。经过评委会初审的反复斟酌,30份优秀作品入围。随后,入围作品由百泰集团斥资重金打造,集合全球最优秀能工巧匠精心打造的30件囍福结婚金饰大赛入围作品,以成品的形式在颁奖典礼上一一呈现。
翻开首饰史,可以清晰的看见首饰的造型变化一直和时代的流行风格相一致。而流行风格总是和当代政治、经济、科技、文化、事件等息息相关,这些因素形成当代大众美学价值观,也就是流行文化、流行美。
西方“Less Is More”的含义与中国的大道至简有着异曲同工之妙,这可以轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画中最有意境的呈现往往不是将笔墨铺满画纸,而是绝妙在那寥寥几笔旁的一片空白之中。 “Less”不是空白而是精简,简约而不平凡;“More”不是拥挤而是恰当,流畅而不繁琐。
台北故宫博物院第一位双品牌合作的珠宝设计师。她以高质感与高艺术性推展文化珠宝,成功做出市场区隔,她以古典内涵,创新技艺,精湛的设计,加上高度艺术性,带来博物馆级的经典作品,将中国美学转化为极富魅力的贴身首饰。
2016全球珠宝市场的数据面并不好看,对珠宝制造业是否正在没落?有什么转型的机缘?香港知名珠宝专家麦锦泉先生从事珠宝业30年经验和数据分析,给珠宝同仁一个参考。
根据客人提供的材料和IDEAR,设计独一无二的图稿,进行特色工艺实现,真正让“人、宝石、设计工艺”融合起来,满足用户的情景式需求。
从不为艺术而艺术、为创作而创作,不追求绝对的纯粹,直接反映当下的情感,完全融入环境的氛围,透过创作表现情境,企图使每一件作品有文字的画面,多元到无所不包的艺术特性,这就是台湾知名珠宝艺术家黄湘晴所执着不怠的「形意合一‧顺势而为」的「后现代主义珠宝设计美学」。
张亚楠“小龙女”获得了“最佳文化传承奖”,并首次以亚裔珠宝设计师作品的身份登上了英国顶级奢侈品杂志《LUXURE》,很多外国时尚界大师对这个作品也是爱不释手,再一次证明了艺术是不分国界。